看电影的时候一直想到桑塔格的《平庸的恶》。制造飞机的梦想不能掩盖二郎其实知道这些飞机的目的，而一直试图用“我只是在造一个完美的机器”的说辞来安慰自己。二郎作为当事人可能的确觉得自己没做错，但是导演站在历史的角度上应该做到有所反思。另外，剧情中对《魔山》的运用似乎是对原著的曲解。

戈达尔把攻击点放在“逻辑”上感觉很奇怪，而且这部片子是他电影里比较有逻辑的了。还有，反这个反那个最终不免拉个美女来吸引眼球，二人造孩子全程不盖被子黄不能反人类啊

差个结尾没补。阿汤老矣，布朗特美

今日受到她启发，忽然记起伯格曼还真的拍过恐怖电影。全片恐怖点主要在两个场景：悬崖边杀害小孩和二次去城堡赴约死而复生的旧情人。前者是莫名的愤怒宣泄，后者诡谲的鬼影再现。这两段的光线和声效的使用极为出色但大相径庭，营造出两种极端的恐怖情绪。至于这部恐怖下的隐喻，我认为依旧属于伯格曼经典的痛苦婚姻主题。彼此依赖无可割舍的两人想要在身体和思想上成为一个人，但这种过程中的疏离、背叛、嫉妒才会在心中变为电影里那形形色色的恶魔。正如丽芙·乌曼的最后一句自白“有些时候你会觉得自己一无所知，然后你就完全地...”，二人造孩子全程不盖被子黄完全地让对方成为令人恐惧的恶魔，或者成为任由操作的木偶，这也比一无所知的亲密关系更好。#典型的看完觉得很厉害但不会喜欢的好电影，我从不觉得用类型元素来做隐喻是多么高级的技巧。

其实和崛辰雄的《起风了》关系不大，主要依照的还是崛越二郎的自传吧。很多人说无聊，可是我觉得宫崎骏在把文字变成画面时已经做得非常出色。我只是有些不理解反复引用那句“il faut tenter de vivre”的用意是什么，这句诗其实给我一种余华《活着》式的荒谬感。。